В средние века наиболее распространенным видом защиты была кольчуга, постепенно дополняющаяся металлическими пластинами для лучшей защиты отдельных частей тела. XV век стал знаковым временем для всех видов вооружений – появился латный доспех.
В коллекции Государственного Эрмитажа представлены в основном доспехи XV-начала XVII веков. Лидерство по производству вооружения в то время прочно удерживали Италия и Германия.
Такие центры как Нюрнберг и Аугсбург славились производством доспехов. В XV веке господствует так называемый готический стиль в доспехе. Представленный на экспозиции Рыцарского зала доспех выполнен немецким оружейником Лоренцем (Хельмшмидтом) Кольманом. Вес подобных доспехов, вопреки устоявшимся мнениям, был небольшим, от 16 до 23 кг, и не стеснял движений рыцаря. Герой Столетней войны маршал Бусико, по некоторым источникам, «прыгал в полном вооружении за исключением бацинета (шлема), танцевал в стальном панцире, в полном вооружении вскакивал на своего коня, не ставя ногу в стремя».
В конце XV века рыцарские доспехи являлись образцом элегантности и пропорциональности - ни ранее, ни позднее требования к красоте и удобству доспеха не были так высоки. Это время можно считать пиком развития пластинчатых лат.
На формирование первых ренессансных доспехов оказал решающее влияние Максимилиан I . По легенде, ему принадлежит идея рифленых лат, так называемых «максимилиановских доспехов», которые производились в Германии, в Нюрнберге. Благодаря рифлению появились ребра жесткости, которые позволяли усилить доспех, не очень его утяжеляя. Хотя такие латы весили около 24-26 кг, это защитное вооружение являлось вершиной искусства изготовления доспехов.
В связи с развитием практики рыцарских турниров появились специальные доспехи, предназначенные для тех или иных видов состязаний. Так называемый доспех штехцойг, разработанный в XV веке для поединков на копьях, весил около 50 кг, и без посторонней помощи рыцарь, облаченный в него, не мог даже забраться на коня. Характерной особенностью доспеха был тяжелый шлем "жабья голова", крепившийся на винтах спереди. Вес доспеха распределялся таким образом, что большая его часть приходилась на седло.
Другой вариант турнирного доспеха работы знаменитого аугсбургского мастера Антона Пеффенхаузера, которого называли "королем оружейников", представлен на экспозиции в Рыцарском зале. Это один из двенадцати полудоспехов, заказанных Софией Бранденбургской, супругой курфюрста саксонского Кристиана I, и предназначался для пешего турнира через барьер, поэтому в ножном прикрытии не было необходимости.
Помимо Аугсбурга великолепные доспехи изготавливались и в Нюрнберге, здесь работал талантливый мастер Валентин Зибенбюргер, работы которого представлены на экспозиции Рыцарского зала.
И в XVI веке пластинчатые латы пользуются огромной популярностью, они занимают особое место не только на войнах и турнирах, но и на празднествах и торжествах, превращаясь в богато украшенную "одежду". В коллекции музея представлен подобный пример доспеха, воспроизводящий костюм первой половины XVI века с рукавами-пуфами и рельефными выступами, имитирующими разрезы на штанах. Боевых коней также защищали железными пластинами. И если первоначально это были только отдельные элементы, то к XV веку конский доспех уже был сформирован полностью и включал в себя налобник, шейное и грудное прикрытие (форбург), накрупник (гелигер). Иногда конная защита специально изготавливалась в одном стиле с рыцарским доспехом.
Италия также славилась как один из главных центров изготовления оружия и доспехов. В XVI веке здесь продолжает бурно развиваться производство не только боевых, но и парадных доспехов, богато украшенных гравировкой, резьбой и чеканкой. Для них характерно использование ренессансных гротесков, орнаментов, многофигурных композиций. Такие доспехи не только защищали, но и служили в качестве особого парадного одеяния, свидетельствовали о достатке и знатности их владельца. Мастера, украшавшие доспехи, пользовались специальными альбомами с орнаментами, выполненными известными художниками.
Основным местом изготовления защитного вооружения в Италии был город Милан. Итальянцы славились как искусные художники по металлу, граверы, резчики. Многие их работы являются подлинными шедеврами декоративно-прикладного искусства, например, представленные в Рыцарском зале щит, шлем и наруч из комплекта, принадлежавшего полководцу Сфорца Паллавичино, маркизу Кортемаджоре и Бусетто. На них изображена семиглавая гидра и начертан девиз "Utcumque" ("Как бы там ни было").
Выдающееся место среди миланских мастеров занимала семья Негроли, прозванная да Миссалья по месту рождения основателя мастерской. В эрмитажной коллекции представлены работы миланского мастера из семьи Миссалья - Филиппо Негроли. Одна из жемчужин коллекции - парадный шлем герцога Урбинского Гвидобальдо делла Ровере, выполненный в виде головы фантастического существа. Он является составной частью доспеха, находящегося во Флоренции и Лондоне, и датируется 1532-1535 годами. Шлем изображает голову фантастического чудовища, увенчанного драконом. Тонкая проработка элементов, чеканка мельчайших деталей, общая сбалансированность и архитектоника пропорций указывают на выдающийся талант миланского мастера.
К этой же мастерской принадлежат и шлем шута, выполненный как пародия на предыдущий шлем, бургиньот с имитацией человеческой головы с курчавыми волосами, а также кираса в виде античного доспеха. Подобные доспехи-кирасы были весьма популярны в эпоху Ренессанса, когда Западная Европа заново открыла античность, а увлечение греческими и римскими мотивами пронизывало все виды искусства.
Говоря о доспехах, нельзя забывать о таких видах защитного вооружения, как бригандина, которая состояла из системы мелких железных пластинок, нашитых на кожу или прочное полотно. Сверху их обтягивали бархатом или шелком. Этот довольно ранний тип доспеха успешно использовали и в XVI веке, особенно среди лучников и арбалетчиков, так как он был легким и удобным. Богато расшитые и украшенные бригандины были излюбленным одеянием знати Италии. В коллекции Эрмитажа находится комплект для венецианской почетной стражи, куда входили бригандина, обтянутая красным бархатом, и шлем с навершием в виде крылатого льва святого Марка.
Итальянские оружейники достигли особых высот в искусстве чеканки, многие их произведения выполнены поистине виртуозно. Чеканка нередко сочеталась с таушировкой, воронением и золочением. На чеканные круглые щиты-рондаши иногда наносились многофигурные композиции. Таков, например, щит из мастерской Л. Пиччинино "Испытание весталки Тусции", которая в доказательство своей невинности принесла воду в решете. Цветовой гармонией, четкостью контуров, игрой светотени, предельной ясностью композиционного построения мастер достигает большого художественного впечатления. Следует отметить исключительно тонкую таушировку золотом.
В Рыцарском зале выставлен также уникальный деревянный щит с изображением святого Георгия, работы генуэзских оружейников. Деревянный каркас щита обтянут холстом и расписан масляными красками, в центре располагается лепное изображение святого Георгия, поражающего мечом дракона. В щит вделаны крупные бусины из горного хрусталя.
Н.Р. Бискуп
